Santiago de Chile
Crítica · Reseñas · Entrevistas
Sección · Reseñas
Cada reseña comenta un título concreto e incluye su ficha editorial: sello, año y extensión cuando el dato existe.
Folio 42 · Entrevista · nota
Un nieto recibe como posta el enigma que perturbó a su abuelo. Simonetti armó la novela leyendo japoneses y le pidió prestada una voz a Cortázar.
Folio 27 · Reseña
Un grupo de esclavos, una isla, una rutina que se repite con variaciones mínimas. Katchadjian escribe una alegoría que se niega a decir de qué es alegoría.
Folio 25 · Reseña
Zambra tomó el formato de la prueba de admisión chilena –cuadernillo, alternativas, hoja de respuestas– y escribió con él un libro que se lee contestando. El resultado incomoda a quien pasó por esa sala.
Folio 39 · Reseña
Amigo de Dante, exaltado por Pound, muerto de malaria a los cuarenta y dos. Su poesía trata el amor como un accidente que entra por los ojos y desordena la mente.
Folio 21 · Reseña
Valparaíso de noche, tocatas en casas ocupadas y adolescentes que no van a llegar a ninguna parte. El primer libro de Hidalgo escribe una ciudad sin postal.
Folio 18 · Reseña
Un hijo vuelve a Argentina por la enfermedad del padre y encuentra una carpeta: el archivo que el viejo periodista armó sobre un desaparecido reciente.
Folio 13 · Reseña
Un niño que en 1985 espiaba a una vecina por encargo, y el adulto que veinticinco años después intenta escribir esa historia sin mentir demasiado.
Folio 30 · Reseña
El diccionario define lo insondable como aquello que no se puede averiguar a fondo. Zurita toma la definición al pie de la letra y construye un libro con ella.
Folio 26 · Reseña
Madrid, 1980. Un asistente de veintitrés años observa a sus jefes destruirse y aprende que preguntar por el pasado, en esa España, era de mal gusto.
Folio 24 · Reseña
Marín escribe sobre un caserón del oriente de Santiago donde se bailó en los años cuarenta y se torturó en los setenta. El libro no elige entre memoria y ficción.
Folio 22 · Reseña
Léautaud escribió sobre la muerte de su padre y sobre sus mujeres con una franqueza que todavía incomoda. Ediciones UDP tradujo los dos relatos en un volumen.
Folio 20 · Reseña
Un libro que enseña a escribir sin prometer talento. Lleva tres décadas reeditándose porque hace lo que casi ningún manual: da ejercicios concretos.
Folio 15 · Reseña
Un sacerdote agonizante habla durante una noche entera para demostrar que siempre obró bien. La novela deja que se explique hasta que se delata.
Una reseña útil hace tres cosas: sitúa el libro, describe cómo está construido y dice dónde no funciona. Las tres importan, y la tercera es la que suele faltar en la prensa cultural, donde el comentario tiende a la recomendación amable.
No hay puntajes. Una nota numérica comprime en un dígito lo que un párrafo puede explicar, y además envejece peor: el número queda, el argumento se puede discutir.
Cada entrega consigna el sello, el año y, cuando el dato está disponible, la extensión. Parece un detalle de catálogo y es lo contrario: en un circuito donde las tiradas son cortas y las reediciones escasas, esa ficha es lo que permite encontrar la edición concreta que se comenta.
Cuando un dato no se pudo verificar, simplemente no aparece. Es preferible una ficha incompleta a una ficha inventada.
Novelas, cuentos, poesía y algún ensayo, sin restricción de fecha de publicación. Un libro de 1995 puede ser más pertinente que uno de este año, y la lógica de la novedad –comentar lo que acaba de salir porque acaba de salir– produce una crítica que envejece en semanas.
La preferencia va hacia títulos que no reciben cobertura en otra parte, que en la práctica significa buena parte del catálogo independiente chileno y latinoamericano.
No. La selección la decide la revista, y la ficha editorial se incluye como información para el lector, no como cortesía con el sello.
No. Cada texto es un comentario propio. Se citan títulos, autores y datos de edición, y se describe la obra sin reproducirla.
Porque la pertinencia no depende de la fecha. Un título de hace veinte años que sigue disponible y sigue discutiéndose merece una lectura tanto como una novedad.
Sí, y cuando el libro llega en traducción se consigna quién lo tradujo. En poesía sobre todo, la versión castellana es una obra en sí misma: dos traducciones del mismo poema pueden sostener lecturas distintas, y atribuirlas al autor original sin nombrar al traductor deja fuera media decisión.